En toda guerra, mientras los vivos entierran a los muertos y los mutilados se debaten entre el instinto de supervivencia y la imposibilidad de vivir, los vencedores, que suelen ser pocos y de un solo bando, echan mano de la parafernalia para honrar a quienes, victoriosos, han defendido con honor a la patria arriesgando su vida y su integridad. Los novios de la muerte que han pasado por el altar del campo de batalla se convierten en nombres inscritos en lápidas, recuerdos de viudas y huérfanos, cuando no meros cadáveres anónimos.

Dalton Trumbo plantea en Johnny cogió su fusil, seguramente una de las historias más terribles de la historia del cine, el desastre personal de un soldado cuya existencia queda encerrada en un limbo entre la vida y la muerte. El joven Joe Bonham, alistado en el ejército para combatir en la I Guerra Mundial en defensa de unos valores patrios que parece no llegar a entender muy bien, es horriblemente mutilado por el estallido de una bomba. La lejanía del frente, quizás, y la mitificación de la guerra y de la muerte que lleva a cabo el patriotismo más radical, llevan a Joe a abandonar a su novia, a quien no volverá a ver más que en unos sueños poblados de los personajes más dispares: Cristo (interpretado por Donald Sutherland), el amor perdido o su padre muerto hace tiempo. Entre cavilaciones, sueños y recuerdos, privado de extremidades, rostro y sentidos, Joe desea morir. La situación es tan terrorífica que ni siquiera Jesucristo tiene palabras de consuelo para Johnny.

Metallica recoge la historia en One, una de sus canciones más brillantes, con una letra concisa que refleja fielmente el horror de la película y una instrumentación entre la melodía desesperada y la crudeza del album …And Justice for All -que después de ver Johnny cogió su fusil se me antoja un monográfico, un disco bien atado-. Quiero pensar que To Live Is To Die, del mismo álbum, es una marcha fúnebre para Joe Bonham, el requiescat in pace que Metallica interpreta antes de Dyer’s Eve -sin duda una canción sobre el conflicto generacional, pero que parece estar ligada al personaje de Joe Bonham-, y varios temas después de aquellos versos que cerraban One:

Landmine has taken my sight
Taken my speech
Taken my hearing
Taken my arms
Taken my legs
Taken my soul
Left me with life in hell

De Johnny cogió su fusil se dice que nunca ha pretendido ser una película antibelicista, pese a terminar con las estadisticas de muertos y heridos durante la I Guerra Mundial, acompañadas de la máxima Dulce et decorum est pro patria mori. La película es principalemente -casi por completo, según Paul Bitternut- un documento de apología de la eutanasia. Se puede justificar esta idea porque Johnny nunca se muestra arrepentido de haberse unido al ejército: siente terror y dolor, siente nostalgia y añora a sus allegados, pide ayuda o la muerte, pero, que yo recuerde, nunca reniega de sus actos.

Puede que Dalton Trambo sólo quisiera hacer apología de la eutanasia, pero el marco en que lo hace es bélico y, seguramente, no lo sea por casualidad. Creo que la lectura antibelicista de la película es clara. Ya sea por voluntad de Trambo o no está ahí: toda tragedia en la guerra es un alegato antibelicista.

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Esta entrada fue escrita el Martes, 1 de Enero de 2008 a las 6:41 pm y archivada en Cine, Guerra, Johhny cogio su fusil, Metallica. Puedes seguir cualquier respuesta a esta entrada a través del feed RSS 2.0. Puedes dejar una respuesta, o trackback desde tu propio sitio web.